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新2网址(www.x2w00.com):“多面镜”版画睁开幕,版画若何走入现代艺术语境之中

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9月4日,《多面镜——2021国际版画展》在上海虹桥现代艺术馆开幕。本次展览展出了来自12个国家的28位艺术家的百余幅版画作品及装置作品,试图以一种更为现代的角度去缔造更多的艺术表达,以突破版画在现代艺术前言上遇到的瓶颈和边缘化职位。

奇奇?史女士《山羊蛾》。

古老的版画,现代的语言

此次展览的作品,包罗木版、铜版、石版、丝网以及数码等多种材质的版画创作。步入展厅,迎面看到的是美国艺术家奇奇史女士的一组凹版作品《山羊蛾》。奇奇?史女士是一位负有盛名的女性艺术家,人体、女性、人与自然的共生,组成她创作历程中频频泛起的主题。纸,以及以纸张为显示载体的版画,是她经常使用的艺术表达方式。《山羊蛾》作「zuo」为传统的版画技巧精妙,蛾子的绒毛纤毫毕现,但在传统的技法之外,艺{yi}术家想要表达和探讨的主题,又是十分现代的。

比利时艺术家英格里德?勒登特专门为此 ci[次展览创作的作品《改变》。

在《山羊蛾》展板背后,是比利时艺术家英格里德勒登特专门为此次展览创作的作品《改变》。他将数码版画与石版版画、影像艺术 shu[跨界融合,以抽象的立方体线条反映了疫情时代不停转变、难以预料的外部环境。立方体通过线条增减做出改变,但在这个大时代的约束下,改变很难突破原有的框架。

美国艺术家内森卡特林带来的作品《搜索》《第二天》《嫌疑人》等接纳的都是传统版《ban》画手艺,作品主题则是以具象化的叙事气概,描绘对现代生涯的考察和想象。

日本艺术家铃木隆太《蓝色的那克肯》。

日本艺术家铃木隆太的作品《蓝色的那克「ke」肯》也是为本次展览而作,这幅作品连系了木版画、日本颜料、油性丝网、丙烯等创作手法。铃木隆太将木板底版与版画镜像并置,以呼应本次展览的主题“多面镜”。

“无论是传统的石版、铜版,照样仍具有一定争议的新兴的数码版画,诠释的都是艺术家发生在当下的思索和创作。同时,他们的版画创作,不仅仅局限在纸面,更 geng[拓展到立体的装置作品、屏幕中的影像作品上,具有鲜明的现代艺术色彩。”策展人方小龙先容。

若何走入现代艺术语境

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“我们希望在这次展览中探讨,传统的版画若何进入到现代艺术的语境之中。” 策展人方小龙示意。

在现代艺术迅猛生长的今天,越来越多的版画艺术家选择【ze】用现代艺术的维度来重新界说版画的物理看法。一部门艺术家接纳了普遍的版画手艺,从传统的石版画,到铜版画,到丝网版画,再到木刻版画;而另一部门则通过模糊版画与印刷品类的界线对传统的版画模式提出挑战。

此次展览策展人之一、美国艺术家梁汉昌的《白山系列》,就连系了剪纸、水彩、丝网等多种元素,展览中另有一件他的剪纸装置作品,其中接纳了版画的镌刻和剪裁手艺。对剪纸元素的热爱来自梁汉昌的中国靠山,他出生于武汉,虽然已经移居美国50年,但作品中依旧留下了中国元素的痕迹。

英国艺术家卡尔福吉接纳的则是最传统《tong》的制作版画的方式:木刻版画,但探讨的却是现代社会中的问题。他的作品《未找到信号》看起来颇似大型的“二维码”,生涯在信息爆炸的时代,我〖wo〗们对信息的表达和明白也在发生深刻的转变。

在中国,一提到版画,许多人就会想到鲁迅提出的新兴木刻运动。但版画的历史不止于此。版画在历史上一度是手艺创新的先锋,改变了我们所拥有的文化和所处的社会。无论是曾经印刻在木板上的释教经文或是古腾堡活版印刷的圣经,印刷质料的多元性使得信息的流传变得通俗化,印刷品也使通俗人和社群更容易获得信息。从木版画到铜版画,再到丝网版画、数码版画,这种古老的艺术创作方式在不停履历刷新,版画艺术家也在不停把新的看法注入到这种艺术之中。

“本次参展的大部门艺术都以为自己首先是一个艺术家,而不是传统意义上的版画家。除了版画制作方式的多样性,这些艺术家的靠山也代表了差异文化土壤和手艺方式的多样性。”梁汉昌以为,在此次上海虹桥现代艺术馆举行的《多面镜——2021国际版画展》展览中,来自天下各地的版画家们以差其余靠山和版画手艺推进版画语言的运用和传承。只管版画是唯一的质料前言,但他们配合维护版画传统实践的同时,也起劲介入了现代艺术的叙事历程。

“这些作品并不都展示炫丽的视觉效果或体现制作者精妙的手艺,它们同样展现了一种现代视觉话语所能发生的动态及多元性。若是我用一句话来归纳综合这个展览,那《na》就是这些版画作品用内在发生的联动性,照亮了我们所生涯的天下。”

 

英国艺术家卡尔?福吉《未找到信号》。

全球化靠山下的视觉语言

提及举行此次展览的初衷,方小龙回忆,自己做版画已经有13年时间,但当他去往西方留学生涯,看了许多西方的版画之后,才意识到版画这门艺术已经差异以往,“他们的版画不仅仅只限于在纸上了,它可以变得立体了,可以酿成装置了,可以酿成行{xing}为艺术了,可以酿成影像作品了。”

这段履历给了他很大触动,让他最先研究版画是若何走到现代艺术语境之中的。在研究这个课题的历程中,他走访了许多版画艺术家的事情室。版画创作差异于其它画种,不仅需要艺术家,更需要技师、机械来提供支持,“很有意思的是,版画事情室都差不多,装备和运营方式都是相似的,但版画艺术家却做出了气概迥异{yi}的作品。”

方小龙以为,是艺术家自身发展和生涯的地理环境和文化靠山作育了他们的作品气概,这也是他希望通过此次展览出现的,“在全球性的多元文化融合的靠山下,地缘界限与时间在对于全球艺术生产的「de」影响下被急剧弱化,中西方以版画为主要创作前言的艺术家们也在差其余物理空间、地理环境和时区交织中,自动思索并相互相互回应着来自差异区域的关切;犹如多面镜般相互反射并相互联络,配合举行着全球局限内的艺术生产。作为拥有相似创作方式的特殊前言,版画的前言特征影 ying[响着在这一前言之下的思索方式;从这点上来看,版画恰恰成为了差异文化语境下的一种共通共享的视觉语言。”

本次展览约请了来自中国的著名版画家,以及来自外洋着名高校的版画家、专家学者、谈论家配合叙述中西方版画的交流与生长。

值得注重的是,由于版画相似的制作方式,此次展览也希望未来自天下局限内的差异创作靠山的艺术家们,以其各自背后的版画事情室为集结,就创作与生产方式这一话题睁开讨论。旨在讨论版画的详细创作与生产历程中的新技法与新的倾向。希望这一讨论形成的『de』协力,能够为版画这一古老前言在现代的变形和演进提出更多的可能性,使其能被更普遍地参考和旁观,更起劲地面临现代艺术前言融合的趋势。

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